#ICA 长评-串味儿了的杂糅。真的看不出介绍说的被老塔和小津影响，感觉更加接近于一种多元素风格大杂烩，不过放到一起都“串味儿”了。故事上像是对俄狄浦斯这个神话故事的某种解构，目盲，弑父和流浪，这些母题被拆散重组但却没有走向古典悲剧的宿命性，而是被转译成一种现代心理的“放下”，这种放下不咋喜欢。结构是一个类似贾木许的公路有结局的漂流，视觉美学让我想到了保罗施拉德的那部《三岛由纪夫传》，张扬的色彩呈现的是欲望，与而老塔的烧房子隐喻到后半段展现与整部电影的超现实美学很不搭调。整体的表达是带有极强的欧洲中心主义的呈现，白人的迷茫，亚裔侵入的不适，消失的原住民，这在讲流放与创伤”的故事虽然以“异乡”为基础，但是呈现其中的多元表达却无法呈现消失的历史的那部分。片中女性主体性与象征的元素也很拧巴。

罗方夫妇借《寻找1967的女神》这个契机，同时也在寻找一种发生在人与人之间亲密而又安全的两性关系。跨文化交流一直是他们探索的母题。这部千禧年作品较以往作品的长足进步在于，通过电影这一媒介二人真正将人文风貌、自然景观以及历史包袱与人的成长饶有趣味地建立起了连接，并运用人的智慧将这些构成现代人肖像的经典元素打造成一款经典的艺术品。对于人类犯下的罪行，仅凭人类的审视与反思是远远不够的。倘若《秋月》还在要求观众睁开眼睛去看，那么「女神」已经在教人类启动所有感官部位，依赖直觉去全方位体验这个广阔的大千世界了。那些载人横跨地图的交通工具，或者带人穿越时空的社交软件，抑或是那些给予人梦想的文艺作品，无疑都在协助人类拓展抑或建立人与人关系的边界。它们不应成为包庇人性之恶的载体，而是要成为《人造天堂》的动力。

4+ 罗卓瑶这部把个人的风格化做到了极致。前半重墨浓彩世纪末情绪，后半回归寻找主题又讲得全不俗套。多中景、俯角，回叙的段落也干净利落。对于SD模式的消解与治愈有温暖的解读和展现。主力落在摩羯双子，黑川力矢不错。对胃口。

澳洲，地广人稀，天高云淡，色彩斑斓。颜色鲜亮晃眼，有一点奇幻般的不真实感。配乐很东方，仿佛远处传来，几分空灵和悲怆。

对罗卓瑶的真正改观，大概是始于孤独到不知所以的《秋月》。看这部电影，为渣画质深深痛心，怎么着，将来也得在电影院大银幕看一次啊。很神奇的是，我也想到了马利克，但马利克老师不会编这么唬人的一故事。堺雅人真是神彩蛋啊