它说了一个无比绝望却不得不承认的事实，不同阶层的永远无法真正理解与交流，于是最后只剩下赤裸裸的敌意。这真是个完全无解的命题。 剧本最厉害的地方在于用现实的眼光看主人们已经做的很好了，然而一切都还是不可避免地会发生。你如果更同情主人的话，就恰恰证明了导演想表达的，你已经身处自身阶层太久，无法真正理解更下面的人们了。导演对两种阶层的同情与观察是完全平等的。 我会无比推崇这部片子因为它撕开了我最虚伪的面具，那种对他人自以为是的关怀，那种漫不经心的优越感。

滴水不漏，细节丰盛。

“好人的有些方面是可憎的，特别是邪恶的那面”。夏布洛尔后期作品都有些好莱坞的意思在里面。这是一个从穷人视角展开的故事，《寄生虫》套了这个壳子但人物数量更繁多，不可避免地缺少了部分角色的人物动机，需依靠视听语言特殊的象征符号对角色立项。而本片人物的精简凝缩了宏观矛盾，聚焦二女子畸形病态的依恋关系的内在成因，某种强烈的、冲破道德感的阶级认同和社会分层认同。夏布洛尔无疑是悲观的，他眼中的阶级差异就如同那无法调和的审美趣味一样嵌入了日常文化消遣活动之中——一面是莫扎特，而另一面是庸俗的肥皂日间剧，你满心诚意教她认字，她却一心想着隐瞒文盲身份，而这或许是在抽离阶级藩篱后也无法消弭的，被前意识压抑的本质性的不相容与对抗。（充满隐喻的结尾：“对书开的一枪”&“被神父撞死的凶手”）

3.5。【重看，降星】好多的理所當然。文盲當然自卑、底層當然要反撲、上層當然聽歌劇、憤世嫉俗和優越感、真實與做作。只射爛書本，放過電視機。還是悶騷一點的《屠夫 Le boucher》(1970)比較好看!!

比《寄生虫》高明太多。一个几乎“全员恶人”的故事，谈不上无辜也谈不上反抗。如果你同情一方憎恶另一方反倒掉进了圈套。一边是将女佣看作下等，或当面肆意评头论足或背后口出恶言或施舍同情的“上流”，一边是看似任劳任怨却偏执敏感的女仆，两者之间掺杂了挑拨离间煽风点火的催化剂，没有谁是真正遭受无妄之灾的，三方都有人手握着人命官司。而有趣的是情节里的一些符号—识文断字是从古到今阶级壁垒的重要基础，电视则是工业化时代以来拉近阶级距离的新造物。前者是投入炸药桶的一星火花，而后者却是炸开前让炸药“哑火”的潮气。结尾“败坏了教堂形象”的邮局职员死于神父车下，切合片名的同时又为阶级矛盾的将来交给了虚无的“天意”。