因为看完电影有些似懂非懂，所以我也就不勉强自己不懂装懂了。但是，这个观影过程让我大开眼界（尤其是那场大礼堂辩论），这电影结局让我不明觉厉。这种感觉就像在听外语歌，不能完全明白歌词意思，但我能体会到歌曲所传达的情感。

世界级的调度大师，蒙吉东欧血统里的冷峻和严肃。男主从德国回罗马尼亚开始，众人参与表决斯里兰卡人是否离开罗马尼亚结束。发达欧洲国家—罗马尼亚—中国/斯里兰卡，基督教—伊斯兰教的权利鄙视链条，女老板—女经理—工人—居民众生相。辩论长镜头太中太典了，被宗教仪式化的一幕关键场面。开场与隐藏摄影机相同的景别和构图暗示了同一主题：法国对待阿尔巴尼亚人与罗马尼亚人对待斯里兰卡人和吉普赛人，又恰好与达内在对待移民问题上形成了不同的视角。2022年度最佳，希望蒙吉可以一直这样创作下去。

“我对他们没看法，但他们不应该在这里”，当罗马尼亚成为二十年前蒙吉作品中的“西方”，小村子龇牙咧嘴间的古老敌意，同样野蛮、暴力。大陆影迷若略知特兰西瓦尼亚和欧盟现状二三（感兴趣与否是另一回事），欣赏更无碍。充当外劳的罗人，在德在外受侮辱歧视。这不妨碍他们在村里头，聚众敌视想象中的“穆”、“黑手”、“爬虫类繁殖”，驱赶在眼前晃过的面包工，同样不妨碍罗族与匈族杠几嘴。老爹试图把伊索的道理授以儿子，最后却迷茫不知。MacBook传出来的摇曳音乐，与其说是情欲招魂，不如说是来自东方的想象？贯穿全片的雪景时空，都忧郁、迷人。那么轻，却又那么重。

如同给村庄做了一次核磁扫描，下了冰冷的断语。人被淹没了，只有派别和龃龉。为何举枪向熊？

蒙吉的现实主义发展到R.M.N当中陷入了僵局，基于现实事件的素材在通过现实主义的虚构过程中变得过度戏剧化，几乎沦为要被锁进玻璃橱窗招徕看客的地步。而蒙吉的解决措施是添加符号，以便将叙事引向隐喻层面，不惜添加了男主角这一条摇摆的主线，来串连起所有的符号，从而更加突显了作者的操纵。究其原因，大概是他放到橱窗中的排外问题在成因和表征上实在太过简单，恐惧自然来自于人在面对未知时的自我异化。最后遵循了西部片拿起枪保护家园叙述逻辑的男主角得以目睹故乡这些异化了的自我，这正是作者赋予他的上帝视角特权：作为蒙吉在叙事体里的化身，他是唯一一个得以看到核磁片子的人。