《撒旦日记》的执着让德莱叶和北欧影业分道扬镳，他开始了漂泊的生活，该片是他的第一站，拍摄于瑞典。风格上依旧是他早期的延续，表面上是有情人终成眷属，实际上依旧是一出悲剧，玛丽的未来生活必然是和玛格丽特一模一样，结尾的钟声再度提醒宿命和轮回，德莱叶的电影人物几乎都是被动的，无法左右自己的命运。

前四幕啼笑皆非，第五幕黯然伤神。无理制度摧残人性，玛格丽特夫人却仍能真诚真心，我好爱她。（美琪大剧院现场伴奏体验，大家一起看笑声连连，氛围迷人）

7。少夫老妻配，情人带作妹，妇狡夜难会，作鬼吓不退，忽来一日妪逆袭，伴床相照不舍离

22美琪德莱叶回顾展 现场钢琴伴奏

如果有，请放心，我会自己进——有时，命运就怕一语成谶。德莱叶借着《玛格丽特夫人的第四次婚姻》里面比武招亲「选妃」式自由恋爱与包办婚姻之间的冲突试图告诉现代人：一百年过去了，作为上帝的选民，男女主人公依然是封建父权制下亲手将爱情送进坟墓，可怜的替罪羊和陪葬物。初出茅庐，并在人才市场上崭露头角，且成功「击败竞争对手」拿到offer，顺利入职教会的牧师表现得像一个需要被「人格化神权」调教的新手。作为继承者，他不仅对古老而神秘，有着致幻效果，魔术咒语般的「爱情」法门一窍不通，在变身《一屋之主》之前，这位「爱情」门外汉对所要继承的爱情遗产也全然按「一日夫妻百日恩」习俗处理。玛格丽特夫人是老妇，还是新娘？是天使，还是巫婆？何时是赐予天才灵感的缪斯？何时是迷惑水手的塞壬？何时是鬼？何时是神？没人知道。待续