故事叙事
观众心声
能在不幸中自愈，能在报复中哭泣，能在欺骗后相信，才能在命运的风暴中幸存。
点点红色，来自命运的提醒，像直觉的痕迹；有人老去，有人年轻，世另我和人生何处不相逢的奇妙，老法官和年轻法官的对位，如何终止命运的重复？All you need is love. 有了love，人人生还。 弄清真相，须得窥视（电影本身就是），直面真相又免不了难堪，电话真能帮助交流吗？现在大家连电话都不打了哎… “如果我被审判了，还有你这样的法官吗？”，“你不会被审判，法律不收天真无邪的人”，想到了《特写》。“待会儿光线会进来”，想到了《我的舅舅》，怪不得印象派生在法国。 善良是她明明站得高，却蹲下或坐下，选择平等，甚至帮老人推了推玻璃瓶，年轻人们还是给老人们搭把手吧，让他们老去得更从容，更平等，更自由。 蓝白红三部曲，自由，平等，博爱，顺序大概是不能打乱的，没有自由平等的社会，别指望博爱
多想结交这么一个古怪博学的老先生当忘年交。三部曲里最爱的一部。
很好的电影值得看
基耶斯洛夫斯基充满悖论特征的影像风格在三部曲的结尾达到了巅峰，在认知秩序与符号秩序的碰撞中完成了从想象界步入象征界的影像化壮举。基氏巧妙地将人物轨迹分散至随机但却互相联系的场景之中，再使用客观镜头的景深效果缝合两段时空的界面，使偶然的镜头获得了内容上的注定走向。他充满盲目机遇的多线叙事并非在探索别样现实的可能性，而是否定选择的意义从而确立偶然与普遍性之间某种直接的缝合关系，所以基氏电影最终并不会因某处偶然的决定而获得更为期待的圆满结局，正如《机遇之歌》所揭示的那样，不同的选择都会通向同一个既定的结局。为了证明必然命运的合理性，基氏倾向于设置一个镜像人物以加深现实与想象界的重影，利用凝视关系中的他者与欲望客体命中注定般的相互映射，试探性地放下了主体的猜忌与愤怒，重新融入客体博爱且热烈的红色之中