唱得不好演得也不好 全世界附庸风雅都是一个套路
【2016年初听歌剧时我写道:“并不太支持情节剧用歌剧形式呈现:《茶花女》原著并非三一律剧本,情感细腻,而剧场有限的空间严重挤压了故事的展开,也给捕捉人物间的情感互动增加了阻碍,因为演员都是对着观众唱。尤其为了唱句的押韵和表意,大大降低了歌词的叙事功能,要不是看过原著,鬼猜得出它在讲什么。”】 【2018年入坑音乐剧歌剧后,已完全能接受表意大于叙事的表演模式,再看2016这段评论,深感自己当年无知和傲慢,任何艺术形式的接受过程都是登堂入室,入门才会去了解,了解才会去接受,接受后才会去探索,探索后才有心得。入门很重要,它是一切欣赏和批评的源泉,给自己一个机会,也给音乐剧歌剧一个机会。】
《茶花女》
#借条目#;纪录片镜头很美,情结散而不乱,动人但不煽情。 10/27 ·NYC Lincoln·
巴黎歌剧院2014年伯努瓦雅克做Stage Director的茶花女,ParisOpera风舞台设计,裸女画、一盏盏点起又吹熄的烛光映着镜光,幽暗中弥散着昏黄的金色,神秘沉郁的华丽,光影在镜头下极美,古怪的机位时时平衡着歌剧现场的真实与影像呈现两者之间的关系。Damrau的连音真是听着有点不舒服…