有血缘关系的姐弟之间,迅速产生了亲密。弟弟说话的间隙,总会微微伸出舌头,有时在齿间左右滑动,像是口干舌燥般的紧张,能听到他轻轻的呼吸声;而姐姐,常常衔着一缕被风吹起的发丝说话,凌乱的姿态有种惊人的性感。两人都带着不稳定的暴力气息,会突然爆发,举枪威胁那个无辜的警察。在那辆逼仄的车里,他们的位置不断变化:有时蹲坐或半蹲在后座上,有时又坐到后窗下的搁物台上,男孩还会前后座爬动,困了就把头靠在台子上。三人同处一辆车,男孩,少女,警察,他们之间的权力关系随着枪的流动而反复翻转,又在没有枪的时候奇异地瓦解,语言与目光的对峙趋于对等,这种莲实重彦称之为被逐渐推至极限,与此同时,那种杜瓦隆式缠绕与紧束的葛藤,在这里由飒爽的行动导入,形成一种飒爽的粘着,或者说粘着的飒爽,格外地有魅力。
剧情很吸引人
和那些给人当副导的电影比对来讲过于稀松平常,室内调度这个优势全无确实挺难搞的,感觉造成这后果原因还有到他拍这片年代公路模式早定型为几种固定样式难有大革新了,因此从中期开始后半段几乎没有哪场戏有主要角色相遇起始那样拍得虽即兴但不失章法的感觉(假设你要抢劫戏看完直接进度条后拉一大截对比下会更有落差),整个过程显得分外呆板,搞得和某些非洲新锐导演似的要么没想法要么呈现有问题,对白给予类型的增色始终还是有限,要是一直保持前期的涣散状态会更好,迈入三人旅程起始就还是拿室内思路拍摄演绎外景纠葛,但情节和情绪两个方面的组织读显然不够。俗话说得好,角色情感可以缺席但不能缺位
女孩在海里好美
克洛蒂尔·蔻洛 WEBRip版 无字幕 60'13''