全剧看点
观众心声
喜剧都有一个悲情的内核到了阿莫多瓦这里就反过来了，悲情的故事讲的如此温暖动人，难捱的人生散发的却是人性的光辉。妓女、变性、女权在母性中都被冲淡，变得包容而平常。画面上运用的艳丽色彩，是与主角们同样欢快的态度，但在此之下，闪烁着的是生命的悲怆。
完全僵尸化的戏剧模式和语气，人物、情境皆沦为无情绪的杂耍，在此基础上最后1/3的高密度戏剧安排简直是灾难。
神片，拍出了神性的影片，真正拍出了大地母亲及母性之坚韧、伟大、孕育一切，深刻体会人类从远古走到今天的原因。男人装上义乳，装扮成女人，多是为了享受除了作为男人的欢愉而逃避男人的职责与担当。女人擦掉失去至亲的眼泪，直面生死，勇挑重担，某种程度上在这个依然以男权为中心的社会扮演了男人的角色，承担了丈夫、父亲的责任。女性的伟大及人性的光辉，心中油然而生这般敬佩。感谢导演阿莫多瓦拍摄如此具有神性和人类光辉的影片。片尾，女主玛努艾拉纯然真挚的母爱，使自己失而复得爱子且爱子身染的艾滋病奇迹般消失了。两代三位名唤埃斯特班的男子出现，其中有离去的，有即将离去的，有刚出生的，在女主生命旅程中，形成生命的轮回，承载这一切的都是女主伟大的女性，如大地一般承载保送生老病死一切的一切，如大地一般春去秋来，生生不息。
生机旺盛的女人们，苦难和尊严都像一条红色的河流在她们身上流淌，无论是做女儿，还是做母亲，还是扮演母亲，还是扮演女儿。性别是一种表演，这种后现代意识被举重若轻地化用在了一个这样的关于生育和继承、愧疚和原谅的故事里，看的时候不断反思：这是1999年的电影吗？为我的原始感到羞愧。戏中戏太迷人了。父亲的角色在整场电影里的缺失，不是抛弃，就是遗忘，直到他变成阴性的词汇才得以回归。
迷人的色彩和配乐都是艺术殿堂级的享受～阿莫多瓦悲悯的视角在这些不幸的女人身上，所见都是温柔的人性光辉。阿悦无疑是全片最具魅力的角色，而主角母亲的处理反而比较令人失望，拯救她的方式就是再塞给她一个婴儿让她又成为母亲，还是跳不出女人只能围着孩子转的束缚