人·鬼·情

女性主義電影

事业成功的女性，原因是扮演男性，好悲哀。非常巧妙的文本，电影专业的学生都要好好观摩。

出轨/偷情的行为一旦暴露，女性所遭受到的冲击要远远大于男性。就算男女双发并没有发生实质性的性行为，人们（包括女性）仍旧会猥琐地意淫二者之间的关系来满足自身的某种私欲与道德感。在我们这个社会中，似乎女性比男性承担了更高的道德要求。人们对女性道德的高要求一定程度上使“处女”这种原本生理上的指称成为了一种贞洁的象征，而“处男”这一概念在人们的认知中似乎无足轻重，并且“处男”这一概念好像成为了一种调侃，一种嘲笑。秋芸身上有着双重的矛盾。一是她明明有着她自身难以察觉的对于戏的恐惧，但她却对戏有着痴迷的热爱。二是她在生理上明明是位女性，但却被意外、社会环境、戏曲角色等因素先在地放置在了男性的地位上。以至于秋芸经常以男性的形象出现（人们称她“假小子”/扮演赵云、钟馗），但内心却时不时的涌现出一种女性的意识

好在人还有那味儿，父女戏，演员与角色都处理的好，结尾饭后烛光对话，人鬼对话更是亮点，没有以演出结尾那样流俗，遗憾的是母亲和老师两个角色没太处理好，但也瑕不掩瑜。另外修复效果令人意外的好，大银幕效果拉满。

被戴锦华誉为新中国唯一一部女性电影。虽然我觉得后面力道过于抒情柔弱了不然这部片子完全可以成为《霸王别姬》一般恢弘而悲壮的史诗级作品。不过京剧和现实的呼应实在做得太细腻完美。