河流與橋是這些日本戰後電影的重要空間元素。
意料之外的有趣,配乐加分。
芦川泉真美 结尾两人重归于好显得有点突兀(老板娘失去丈夫的遭遇敲响了脑门?
日本战后经济疲软时期首先是生存才能有暇考虑情感需求的平民生活常态/红灯区并没有被着重刻画风尘特质仅仅是川岛雄三探讨两性关系脆弱性时其中一块背景板/丢在水中的刀出现在结局不能不让人联想一对恋人的反复重新开始是否终将重蹈看板娘和她的浪子回头丈夫的悲惨结局的覆辙/
三星半。开篇镜头摇过洲崎红灯区的众生百态,立刻把社会世俗的烟火气勾画出来。走投无路的爱人,分隔多年的夫妻、有生活目标的情侣,为了生存,总要在生活的艰难和沉浮的欲望里经受不同的考验。他们不考虑绝对的对错,只循着本能私心,选择和活着。川岛雄三的镜头语言好,调度娴熟,场景信息量繁简适度,映照角色心境的镜头设计圆熟。看到夜雨浊水,一盏孤灯,寄居在别人家的夫妻飘摇不定;或打情骂俏、逢场作戏的男女;还有河边情杀的尸身,生动但悲怆,一时多少感慨!