故事简介
观众心声
3.5.将视角限定在一天的童年回顾体现了导演的巧思，而这也与电影模糊集体记忆与个人历史的影像手法不谋而合。可设定“与父亲的那一天”在海边午后的一语成谶已经有了“Aftersun"模板，再去套类似的公式不免有些投机取巧。93年尼日利亚失败的民主改革与被推翻的大选，平静之下暗流涌动的家庭危机，父子漫游带着政治性的诗意作为首作让人钦佩，但是了解Akinola Davies其实是出生于英国，也从未真正亲历93年政变这一事实后，电影所构建的情感记忆又让人充满质疑：想象于重构家庭与国家历史，然而这是否也是对没有话语权的亲历者的剥削与伤害。议题本身比电影要复杂太多。
本届平遥个人最佳，以时代变革的潮流为背景，将社会与家庭之间的联系生动的展现出来。
#11493。9th PYIFF-卧虎。戛纳一种关注入围并获金摄影机特别表扬。《晒后假日》式的亲子关系，又有点《偷自行车的人》式的父子都市漫游，1993尼日利亚军政府推翻选举结果显然是历史伤痛的重要一笔。作为中国观众看非洲不免猎奇，不过在觉得表演过火之余，一些剪辑和影像的玩法倒是非常新奇，超出观赏习惯（我会想起《土狼之旅》的那个挺放飞的脉络），觉得也是可以夸一夸的。跟@子戈 老师讨论，觉得片头家中出现的应该就是父亲的鬼魂（死在邦尼营屠杀了），由此也可以解释为什么各种人看到他都觉得吃惊，以及最后军人查车时认出他，以及片中为何有各种故障式的断片和重复。
前段大量升格与大特写镜头（聚焦植物、昆虫、风、面孔……）在视听方面突显出的宏大同时置于影片违和感很强,其实风格更应该属于《天地玄黄》,却嫁接在本片完全像是导演在刻意炫技,始终不理解导演的大量所指及表达上的混乱（父子、亲人的呢喃和第三世界人民受政革的影响）ps：个人感觉《晒后假日》的拙劣模仿
LIFF2025No.9 4⭐(~) (非常喜欢导演的映前介绍小视频里的某句话 好像是说过去的某种回声 非常有个人风格 幽灵气质的一部长片首作 但比之被广泛联想到的Aftersuu 个人感觉更多是在故事整体上相似 但核心处理方式上却不太像 反而是隔壁另一部《蓝鹭》更贴近那种记忆毁灭后Reconstruction的体验)