敌 敵

@2024日本新片展。 房屋外是四季，屋内的过去现在和妄想渐渐搅合起来。Teki不会缓缓到来，只会突然出现，电影呈现了渡边的生活秩序崩塌失落的过程，似乎是从挂出妻子的大衣开始加速的。 冬天来了，春天还会远吗？但对活着就像死了的人来说没什么意义了。 如同切换了主角的如沐爱河，或完美的日子的反面。是因为大学教授的原因后半部的层层梦境这么规整严谨吗？ 让观众进入主角的梦，是很讨巧的做法，也是颇caring的方式。因为铺天盖地的彩色，最近看黑白片反而会有戴上望远镜获得新眼光的感受，更投入，也更锐利。记得上周看柏林苍穹下映后采访里文德斯也说到修复的黑白锐度很重要。 映后导演感叹上海观众的新陈代谢真快，看前半部感慨饮食结构单一，映后导演说自己不做菜，难怪…

（妈呀！也没人告诉我这个片子这么可怕啊，不是指内核，是指呈现上有恐怖类型片的部分，真的看不得恐怖片。）对高知独居老人的心理危机捕捉得算有意思，但梦境\现实之间的过渡每次都用惊醒镜头有点过于僵硬重复了吧，梦作为深层欲望之呈现的结构也老套了，如果后半程更模糊两者的转换点或许会更有趣。摄影的存在感很强，不知道是不是我事先知道了四宫的存在，从而先入为主。最后的爆发场面令我想到三岛的一首诗，对自己未死于战争从而必须面对冗长战后时间的恐惧，而教授则更为“可怜”，只是在子宫中经历了空袭，将这一梦与欲望之间的转译，连接到他羸弱而庸常的性幻想上，有点新鲜感。@北影节.资料馆

明明掌握了网络诈骗的套路，遇到借钱的少女还是甘心受骗。敌人不是缓缓靠近，敌人都是突如其来。

上半身像诗人下半身像流浪汉

梦境意识流，设置精巧。男主属于反省了，但反省没彻底。