活着的时候信谁,或许没那么重要;更重要的是将死的时候,喊谁的名字。 是“妈妈”不是“安拉”。
比[无名女孩]真实可信得多,叙事和视听方面都是如假包换的达内兄弟,以小见大,结局则妙到毫巅,意料之外,情理之中。不足之处是这个题材不大适合以这种路数来拍,仅有外部动作,内心活动缺席,人物显得干瘪和平面化,如同木偶,再加上导演和绝大部分观者都处于他者/局外人的位置,更让影片失却了深远韵味。PS:以虔诚的祷告礼和细致的洗手作为分隔叙事的节拍器。(8.0/10)
达内兄弟一如既往,贡献了他们作为电影社会学者的犀利观察,宗教狂热分子的偏执,对欲望的自我打压,都用了过量篇幅,结尾突然的觉醒并未与前面产生连贯,只停留在文本中,没有成功动摇我。大量手持长镜头,让影像变得动态,却重复干瘪毫无魅力。结果仍是戛纳导演,again,试问导演们谁不羡慕这得奖运。(至今不愿相信这部的达内赢了痛苦与荣耀的阿莫多瓦。)
同样拍闷葫芦,单车少年那么鲜活,阿迈德的内心戏就真的都只憋在内心
【欧盟影展】你是更喜欢模糊的我还是清晰的我?少年阿迈德为爱迈出的一步是「你愿意成为穆斯林吗?这样我的罪过就小了一些」,颤颤巍巍,吞吞吐吐。达内兄弟的手法还是受用,就是结尾处理模糊了些,人之将死其言也善这套我是不信的呀。