女孩 Eltávozott nap

匈牙利新浪潮，布达佩斯的厂妹如此独立。感触最深的是回到乡下，爱看选美电视的农民，大家仰望般的与大城市的女孩交流，与现在也没什么差别。女性觉醒挺超前的。#匈牙利大师展@天山电影院

新浪潮余韵，女主仿佛在珍宝茜到安娜卡里娜之间的某个位置，游走在一张张男性面孔间，身份的归属既不在土地（隐藏自己），也非历史（美丽而无关的故事），也非劳作（无言的工厂），不如说，归属在一种游荡中，供女性游荡的不是城市的景观，而是与男性的一段段关系。

镜头在游移踯躅，没有起始不明走向。母亲始终心怀戒备，居然感受不到一丝温暖。缺了十分钟，也没找着中字。囫囵看了个大概。

Meszaros对于视角的选取真的非常独特，女主除了在尝试找回传统家庭的身份认同，还需要面对年轻女性被男性所审视的囹圄。对生父生母的祛魅后在两性关系的角力中反而来到了更自如的一方。

#匈牙利新电影# 玛塔梅萨罗什处女作。带有个人半自传性质，女主人公的孤儿身份呼应了导演本人。影片吸纳了不少法国新浪潮的手法，例如开头结尾的定格画面，类似特吕弗的《祖与占》，起到了“括号”的作用括住了整部电影。跟随人物的游移长镜头也是本片的特色。在女主回乡村探亲的一场中，摄影机不断围绕着丈夫运动，从而确立了家中“父权”与“夫权”的地位。但《女孩》并未停留在简单刻板的男女对立上，城市新兴独立女性与传统乡村妇女的比较同样引人注目，村民们因女主是从布达佩斯来的而欢迎招待她。回到城市后，女主人公再次碰见了那个16岁男孩，后者为她甚至跳下了桥。中景与远景之间的切换渲染了60年代新青年情绪的不稳定性，狂放不羁，敢爱敢恨。男孩游上岸后走向女主的景深镜头也加强了这种情绪化的体验。