生命的讯息 Lebenszeichen

生命的标记到底是什么 是我们对这个世界所作出的一些改变 因为我们做过得事让我们真切的存在 这就是生命的标记生命的重量 如果无所事事什么都做不了我们就会太轻 轻得离开大地 进入虚空 死亡 即无生命。那个瘦大兵很像我一个大学同学 高志强 一样高瘦一样羞怯一样文静

重看之后的两部剧情片再看他首作，发现早期这仨都具备有两种观察方法：和物的运动同频的旁观、和超出具体情境的审视。另一方面物的运动自身也呈两种：人与物的行动蓄积着对该情境稳定性的破坏——这是导演激情的实在化。同时人自身也会萌发出超越境况的意识（呈现为一种对自身处境甚至自己身体的不可理喻，像标记里的自视、侏儒里的狂笑、阿基尔里的麻木——是导演凌驾于一切之上的意志在静态中再回馈到人身上） 摄像机的运动同物的运动都具有共通的的两种架构，而这实际上不过是赫尔佐格对偏执狂的两种表达方式，凌驾部分也不过是一种更深的偏执。所以他的电影之所以能被感同身受而却无法产生共情的原因可能也有，两层架构背后只有导演统一的意志注入其中，而意志是原初的，是实在物呈现在影像上的冲击力，而共情是建立在早已被剥去的价值取向之上的。

什么时候能在漆黑电影院里大荧幕上看一次就幸福死了。。。

好久没看到这么喜欢的老片子了

毫无疑问是一部签名式的赫尔佐格电影，即便楚门的世界没有墙壁，文明本身也是一层内部庞杂但外墙纤薄的受造物，在假象破灭的时候只有无能的烟花为野蛮的真相庆祝。