故事精炼
观众心声
8.3 宏观视角的不可知悲剧，多线叙事组成了一座没有出口的迷宫，在随性的剪辑点下和极少的信息下，囊括了每个人的无奈和未知，哈内克用冷漠的镜头凝视着一切。
人与人的命运，在未知的时间紧急交织，却又匆匆散开，即便喧嚣如巴黎，在哈内克的镜头下也变得如此阴冷。
观察他人的人生，就像你无聊时看电视不停地转台，你突然切入她或他的这一点生活的模样，但是永远你不知道他人上一秒或下一刻是如何的。这不算一部“好看”的电影，但那些生冷的马不停蹄切换的场景，串起来的不是解谜而不得解的迷思。却是，盈盈绕绕的欲罢不能的忍不住的猜想。这是哈内克的内功。全片亮点在于比诺什的演技，尤其片尾地铁上被调戏那一段，教科书级别的令人印象深刻。
＃CC＃影片有副标题，叫作［一个结合了不同旅程的不完整故事］（因为受限于展示方式）。哈内克曾说，“如果你想，也可以将《巴黎浮世绘》视为《机遇编年史的71块碎片》的法文重拍版。”这种手法将现实生活的再现切割成零碎片段，以求更佳地呈现多方面向。哈内克还加入［流浪者］角色，以指涉移民、贫穷、第三世界，以及“我们害怕却无法摆脱的一切”最后，“我们只好消灭对方”。 并置的叙事法很有意思，如1：25：40－27：50，［摄影师］片段用黑白肖像摄影放映，配上他曾在塔利班监狱的谈话，紧接比诺什在剪辑厅里看自己的電影表演而大笑，始末皆有的聋哑孩子镜头，带出片名原意［密码无法辨识］，意法国建筑常有的门禁。哈内克在巴黎做调查时对这个细节印象深刻，“同时，我也觉得这是个很棒的隐喻，用来展示现代人缺乏沟通。”他说。
固定机位、移动长镜头，多线叙事，主题的衔接、延续和循环。本片的调度能力揭示了哈内克不仅仅是只会使用固定机位长镜头的古板阴冷型选手的事实，他也会调动人物和利用空间来描绘人物的状态和庞杂无解的社会问题。Code Unknown就是最好的影片注解，人们在最后都失去了通向彼此的解读密码，无论是黑人裔揭露法国本土人的不道德行为，法国白人小孩对黑人小孩的霸凌，非法移民的尴尬处境，还是摄影师和演员都无法进入自己爱人的世界。