桑塔格提到艾滋病隐喻时,提到社会代替患者构建出个人耻感,以及一种(同性恋)群体耻感,但似乎忽略了基于关系双方的意义抗争,不管是“传染”还是“恋爱”,以旁观者视角来看艾滋病便只是“双方”行为的后果;这种行为/后果在旋转舞台的呈现手段下交织产生新的意义:当两段关系处于(舞台视角的)统一物理空间中时,话语的意义空间也被扩大,疾病甚至摆脱了群体的镣铐(值得注意的是本剧始终未曾出现真正意义的群体关系),退化成完全基于身体和心灵的“侵略者”(而不是以耻感诘问),作为疾病的质问“为什么是我”也就浓缩至本源态,并且当他者提出“内心无病”时,疾病的隐喻似乎也就遭到了“理想社会”的质疑。千禧年之后,我们都会被当做疯子。
同性艾滋题材很容易让人和120BPM比较,算是写出了Nathan“离弃”Sean后二人的历程。作为中国观众对党派、宗教、法律、权利等政治相关的感受力也天然较弱,欣赏趣味少了很多,整体台词也偏弱,难免觉得冗长。 第一部很精彩,第二部转场、舞台效果和戏谑喜剧部分差强人意。
几百号人一起看一部NTL的录像哄堂而笑的感觉实在太奇妙了 但剧场的硬座实在让人憋得慌
LGBT的视角下更多的是左翼作家的幻灭和与弥赛亚救赎思想的合流。细嚼慢品并非一下入眼,精致到位剧作之外做的不够。看到罗森伯格女士心中一凛。
卡司超棒。Garfield兰花指光芒万丈,Lane各种威凌淫邪,Tovey摩门美音也是醉了。循序铺垫的小隔间在第三幕被瓦解成一马平川,顿时有打通任督二脉的酣畅淋漓,正所谓“The threshold of revelation”。期待第二部。