神女

一张面孔造就一部佳作，默片的形式禁锢了她的声音，虽有对字幕卡的怨念，但正是如此才出色展现了这位美丽但脆弱的灵魂的人生。

偌大的上海，容不下一个爱着自己孩子的母亲

下面的一篇评论里写了我想记的镜头，关于含蓄表现卖身的：“天黑的时候走近宾馆，天亮的时候从宾馆走出。”“镜头对准了神女的双脚，此时一双男人的脚走进了镜头，稍作驻足，两人一齐往同一方向走开”

少有的直白地展示妓女的生活，揭露人民的苦难，旧民主主义的社会改良思想。 1.母与子构成一种二律背反，母亲为了养活孩子失去尊严，而孩子也因为母亲的身份无法得到尊重，这种悖论构成了the problem is our society 2.阮玲玉实际上不太适合演神女，也不太适合演母亲，她的肢体动作固然精确地透露着内心波动，但她不能有特写，正面的表情是阮的弱点，既无神女之魅惑，也没有母亲之端庄（阮玲玉看着孩子时的笑有点尴尬）。但她演出了底层人民对社会之鄙夷，因之具有一种中间层面的人物形象，既非无根的浮萍般随波浮沉，也非走向充满伤痕的残酷人性，她的爱人之心并未被生活泯灭，这一点真是非常精彩。在剧中正是母性给予了神女这种中庸层面的人性光辉，而这也是失去尊严之外的底层人的、女性的声音。

8/10。中影资料馆现场交响曲配乐太棒了，简直是震奋人心！吴的艺术技巧确时精深：对话戏的互移镜头，分割线构图，高对比布光，两次心理化叠印，极少的后影深焦，招揽嫖客时低机位推轨，藏钱段落的主观镜头和交叉剪辑，董事会的正反打，注意流氓跨下和过肩镜头的隐喻，以及怒杀流氓后叠化成模糊的影像。