本剧预览
观众心声
阿巴斯的电影，高潮总是在最后十分钟。老教授的那个邻居说了一番话让人回味无穷：窗户就是我的人生，透过窗户观察人生成了她唯一的乐趣，她孤身一人，膝下无子，终身未婚，和开头那个来东京寻找孙女的老婆婆一样，让人唏嘘。
enfin...on vit dans l'imagination de l'amour...如沐愛河的關鍵字在于一個“如”字，“如果”，一種假象，給生活罩上一層安穩有序的輕紗，教授的“如果”是已故的妻子而汽車修理工的“如果”是安分上學的女學生，而如果一不小心一陣狂風吹落了掩蓋事實的輕紗，是嚎叫、狂怒、破碎、倒地……
纯真的导演 过滤掉了所有不堪
# 豆瓣秋 05 【B+】观感还不错的阿巴斯，看似简洁又逼仄的室内戏，车内戏，却试图勾勒出东京孤独与迷茫的城市轮廓，他者独白陈述人物背景，嘈杂的环境音更是凸现了人的孤独。老人和女子，身份的模糊化处理，以及结尾突如其来的悬疑留白都有着强烈的文学色彩。如沐爱河终究也是如果，阿巴斯用年龄作对照，留下的便是生活所有的不堪。
继《合法副本》之后，阿巴斯再一次完成了关于表演的行为艺术，重新定义了真与假之间更为暧昧含混的附着关系——象征性，即一种强烈依托于语境的真实性，只要语境成立，这种象征性的真实关系就能维持下去，无论其根基是真还是假。影片平淡的生活流叙事给予观众将自身经验带入情节的可能，但同时又通过大量车内镜头与车外镜头的面部特写，将情绪渲染的载体依附于时刻运动的空间交叠从而打破人物之间虚假的关系建立，彻底否定观众的经验认知，取而代之的是电影给予我们的先验视角，而最终令结尾戛然而止的石头又将先验视角再次打破，甚至可以冲出大银幕直抵现实，这便是阿巴斯的移动空间叙事所带来的超验破入时刻。与小津类似，阿巴斯提取出了日常生活中的仪式感以制造复刻现实的拟像空间供观众沉浸其中，而观众与电影的关系，难道不是另一个“如沐爱河”吗