天知道 Heaven Knows What

卡萨维茨的皮，内里有卡拉克斯的烈味儿。导演兄弟俩在自己的方向上很成熟了，通篇怼脸上的镜头，自在的临场发挥气质，冷清又带着些许肉色的调色，介入感强烈。另外很贴近的写人，角色也并不单调（女主面对不同男人的态度抓取的好，但对毒贩剖白别有所爱的一场说辞勉强）。扔手机变烟花，唯一动情的描写

珍贵的人物状态，人物几乎不停歇的语音喷发和肢体躁动牵引镜头的追踪，构成人物状态的基底，并抹平剧作或结构上的痕迹，让人物能先于“表演”灵动起来，是为“迷幻”精髓所在，也是吸毒群体精神游离后回归肉体本能的隐喻。电子乐在维持形式感的同时间离共情，在叙述空白处引向“观看”以削弱摆拍造成违和的“虚假”感。

从呢喃核转型的一次尝试，在《迷迭香》和《好时光》的过渡阶段，景别选择亦是如此，以一种远窥视角调动观看欲望，用抖动与失焦控制节奏，强化体验效果去共情能力，而这种社会学式观察与《好时光》的走进内心的尝试形成对比

电子乐玩到飞起，纽约青年嗑药记外加“我可以为你去死”的三角恋，为什么觉得so boring....竟然想起杜海滨拍的第一个纪录片《铁路沿线》，只不过前者嗑药，后者乞讨，也差不多。

这演员都怎么找的啊，化妆神了吧。电音很灵，为什么用不知道，但效果很灵很惊艳。很少见到美国这么边缘人的题材，长焦压缩空间、忽略背景，把所有矛盾都聚焦在几个人身上，只去描绘他们的爱恨情仇，摒弃了奇观化展现，这本身已经相当有说服力了。