B / 与不少其他自作多情又才华欠奉的创作者相比,多兰确实有能力把他那一套充满哀怜癖的情感模板以各式遮罩变得层次丰富且带有滑稽色彩。哪怕确实感觉俗套,观众却还是能收获观看距离伸缩带来的自如愉悦,甚至领会到他尝试自我剥离却又欲盖弥彰的失措趣味。一方面是文本嵌套与联动,一种过于常见的结构化向心趋势;另一方面则是各个段落内丰沛的人物状态及情感张力,以及摄影机敏锐而持续的凝视,它们不断地寻求着满溢与停滞。可贵的是这两者之间保持了一种叙事上的冲撞与离散意味,而未显示出简单叠加的整一。
开头和结尾娜塔莉·波特曼为啥骗小男孩没有收到回信?
7/10。像多兰拍给自己的情书,音乐品味不敢恭维,最后两个美少年骑车远去真美好。整部片都是靠成年之后孩子的叙述展开的,那就会存在记忆的模糊和语言的真实性问题,更不用说中间又有书信这个媒介,可全片太顺了。母子雨中和解是琼瑶附体吗?(大明星的人设让我想起张国荣)
双面生活,秘诀是重新来过
恰好最近给人写了一封信,恰好是遥远的从未见过的朋友,所以,我就是那个约翰写的wanted to understand的人