曾风靡一时的全新媒介与电影艺术相碰撞,会擦出怎样的火花?蔡明亮没有在这部作品中交出令人信服的答卷。与常见VR语境不同,VR电影应用没有自由探索的部分,它复古地还原了传统电影的固定视角,让你或里或外的透过导演预先架构的“眼”去观察,因为形式的限制,观众的注意力会被广阔的空间以及逼仄的视野分散,蔡明亮多数时间选择将视点靠墙,来局限观众的注意力,这与VR本质背道而驰的行为只能理解成一种妥协。唯一让我感到VR技术与传统电影表现形式不同的是,当我发现女鬼蜷伏的那个小屋是一个无门无窗完全密闭的空间时,那种逼仄的压迫感的确令人感到窒息般的不适,这种沉浸感的确只有VR能够塑造。事实证明,新的形式并不能服务于内容塑造,而难以利用自然的、平顺的方式去引导观众,让他们更为流畅地走入叙事,则是作为导演执拍的滑铁卢。
终于是缓解了平常看蔡明亮电影的极度痛苦。终于可以想看哪里看哪里!
2019.4.6 伦敦 在asian house搭的棚子底下 两边各七八个人 两年前的8k放在现在来看 已经凸显了一些劣势 唯一觉得用好了vr的一个镜头是浴缸缠绵那场 光影效果让人专注力max 但这在一定程度上又消解了vr的全景效用 全片没有一句独白 我明天需要质问蔡导这样的用意
一個盛夏的午後,你被放置在一個不怎麼堅硬的的大白塑料浴缸一角。你對面坐著睡著的小康,光身子泡在水里,懷抱一條魚。你左邊有一扇窗子,窗外層層疊疊全是茂密的熱帶的綠,蟬叫得要死要活。你身體被定住了,視線卻可以散散漫漫游移。你低頭,水里有日光的折射,沒有你的影子。陣雨馬上就來,春夢了無痕跡。
虽然镜头不多,但觉得影片太短了,时间好像过得太快了,沉浸其中的感觉真好