(2.9/5)一样的民俗神秘色彩,但每次情感表达都有些模糊奇怪,连接性较弱,但把自身的文化民俗的运用每次都是相当成功的。
我很喜欢,有很多细枝末节的做的很好,片中始终缺席的作为暴力与苦痛的始作俑者的男性就像是在电影院里遮住“淫秽”镜头的大手阴影(隐喻宗教与政治的禁令)一样,性和暴力呈现出相似的不可摆在明面上的状态,弃婴与流血的痛哭的女人作为证据被弃置在明面上。其中马来西亚社会现实的宗教与种族冲突、隔阂都用一些边角细节来表现,比如封斋期间非穆斯林群体的不平等待遇、被砍掉的菩提树因为婚姻改宗的华裔、贫穷的印度裔女孩、弃婴需要强调种族与信仰以免领养的后续问题…还有华人小庙长期披着降灵上身仪式的皮对求助的女性行迷奸之事,伊斯兰教的反堕胎和弃婴势力,封城期间上升的强奸率(可能还有始乱终弃的男导演)等等,社会议题的细节和电影主线融合得很自然
比五月雪看得容易多了…
【马来西亚】虽然还没有等到《五月雪》,但居然提前看到了这部。这片土壤仿佛向其输送了无数灵感,信仰、价值冲突、枷锁、议题、民俗…放送电影时的人工“手”,斋月下不同身份的人做出的配合与适应,始终保持着一种最灼热的关注,但偶尔陷入民俗纪录片的质感。尤其对比才看不久、同样聚焦生育的《四月》,它一次性想要装下太多,反而陷入削弱角色故事而必须塞下元素的飘忽不定。作为两岸三地连同海外资源狂砸不断的许恩怡,表现有些灾难;Ivana的片尾曲真的好好听。
这个导演几部戏都是有点东西的