我仍在此 Ainda estou aqui

导演极其娴熟地通过怀旧影像风格与精致群戏调度营造家庭亲密感，由此使得悲剧逐渐笼罩的过程更具力道，女主角微表情所承载的压抑和隐忍也丝丝入扣。

在电影节里总能看到国际上最新的好片子！这部巴西68岁的老导演反思历史的新作《我仍在此》拍摄得何等地好啊！改编自真人回忆录，让人们永记历史，不忘逝去的灾难。导演二十六年前以《中央车站》惊艳柏林节，2014年来华拍摄了《汾阳小子贾樟柯》纪录长片，这次这么快又把新片亚洲首映送到平遥，对中国电影人的情谊满满。几年前我曾讲学访问过巴西，直接感受到了他们对上世纪七十年代“军政府黑暗时期”罪恶的刻骨铭心和持久性地追讨，这部电影再次证明了它！

Forced disappearance is one of the cruelest acts, because you kill one person but condemn all the others to eternal psychological torture. It's the real terrorism. Without compensating the families, and most importantly, clarifying and judging all crimes committed during the dictatorship, they will continue to be committed with impunity. #KeepFighting #KeepSmiling

我有很多评论 发在这里 也会被删除 巴西都会检讨曾经的错误 杭州今天好大雨 我想吃蛋奶酥

(AMC Kabuki, SF) 家庭戲的鋪陳十分溫馨。被監守在家的一夜，拘留訊問，媽媽被釋放，也都很好。爸爸長久失蹤後的抵抗與鬥爭，則彷彿可以再有力些。看到最後得知是根據兒子的回憶錄改編，而不是第一主角媽媽的視角——所以敘事上難免偶爾給人捨重就輕或省略過多的感覺？監視者和獄卒良心未泯。用了三首卡耶塔諾歌曲：Baby (1967), Fora da ordem (失序，1991), Um índio（一個印地安人，1976），分別代表軍政府初期闔家歡樂的時光，1990年代的新自由主義，以及女主角擔任律師為原住民爭取公義的階段。Walter Salles這部佳作不算傑作，難以復現《中央車站》的成功，但對於巴西軍政府年代（1964—1985）私人記憶的刻畫深度大概依然超越了歷年來的大多數電影。