远没有说的那么神吧,无非就是臆测了人性,把所有角色都当成表述自身观点的道具而已。结尾反转虽则让人感动,但也彻底取消了哲学性,而且好好的来这么一下子太假了吧。另外志村乔跟那个和尚从头到尾瞪着个牛眼是要干啥啊。宫川一夫摄影不用说绝对是顶级,尤其是最后的打斗。50年的黑泽,真是一般一般。
“我对人类又充满了信心” 这个信心恢复的有点快…
重看。如果人与人间连信任都没有,那这个世界和地狱有什么分别。黑泽明第一部真正大师级作品。会再看。
难以置信这竟然是我看过的第一部黑泽明……算是一次影像与小说很好的联姻,“翻译”的很有趣,当然也主要是文本本身过硬。表达即叙事,叙事即虚构,说谎有时候并非有意,而是在有意无意间,这才是人间真实,这个故事既可以实看,也可以虚看。实看的话,强盗痛快招认自己的杀人罪名,但隐去了懦弱、犹疑、反复、被女人耻笑的细节;女人则强调自己的可怜、无辜、昏了头脑,不愿意真实袒露自己内心的欲望;丈夫的魂灵则宁愿把自己的死说成自杀,也略去了自己的冷酷、软弱、可悲。但如果把这些谎言看成是故意的,就看浅了人性的复杂。记忆本身就在虚构,只有片面的、扭曲的真实,才是“真实”。
乞丐从罗生门后离开,自认看清人性的他迈入地狱的磅礴大雨;樵夫抱着孩子从前门迈入光明,心有愧的他将孩子带入人世;和尚独自徘徊于罗生门,人世的苦和自身的信投身于两世间的思索