一直觉得赤川次郎原作的文本性属于次品级别,但倒是挺适合拿来进行影视作品改编。角川三人娘都携带有各自的少年感。渡边典子的少年感最刚硬浓烈,倒是挺合我个人口味,歌唱功底也几乎是三人之巅,“寻找敦子”正契合了“寻找典子”(存在感、透明度)这个现实层面中的意味。
正如开头所言“守屋敦子”的存在与否,神性的高高在上的少女偶像并不存在,即使用尽办法将少女偶像身上的神性褪去,得到的也并不是一个完美的“凡人”。此处完美契合了导演身份的母体焦虑,因此你只能得到一个不完美的“杂交”,神与凡人的交界处,是尴尬的,也是渡边典子在整个80年代偶像生涯的缩影。虽然整个剧本不是很好,甚至可以说赤川次郎写得这个所谓《晴天有时杀人》续作驴头不对马尾。但意外地戏里戏外形成了一种交互。
绝对的偶像电影,典子本身的偶像气质就像片中展现的电脑虚拟形象,值得全然凝视却又无法接近。
非常莫名其妙。
太美了,原来那个时候的日本就已经那么bebop那么浪漫了,好多画面恍惚之间都有种动漫感