西施

定位大概是亚洲版的《宾虚》。60年代港台女星是商业片的第一要素，所以片名叫西施，不过西施的关键戏份只占到半部。当西施说出没有国哪有家的时候，我笑了，但是看到饰演者江的经历，又有些笑不出来。现在看来，勾践卧薪尝胆、越地百姓闹饥荒啃树皮，多少有些在含沙射影。

莫名让人想起第五代，李翰祥脱离邵氏转投国联收获了香港并不能提供的真实景别和壮丽风光，以及给出空地自我建造的建筑，因此不加节制的大场面镜头和群体调度（虽然也是模仿当时好莱坞的宽银幕巨制），不得不让人和之后张艺谋对比，而其中越王勾践让人提醒自己的设计和陈凯歌《荆轲刺秦王》中秦始皇铭记目标如出一辙。基本可以看做台湾主旋律，海边、饥荒、忍辱负重、反攻等等元素都可对照当时台湾解读出一套政治话语来，甚至那下对上的劝谏。

有些看1950年代意大利那些“古罗马大片”的意思，其实讲的是吴越春秋，西施只是作配。154分钟都嫌长，更别提四小时版本了。以当时的情景看，在海峡那岸拍“卧薪尝胆”，是否有含沙射影之嫌？

喜怒哀乐大轮回，似水流年董夫人，孔夫子西施关连长……百花深处豆瓣网，如邙山盗洞通蜀山，如天安门前鬼市场，电光幻影无尽藏，何日得见捷斯纳河~

三星半。根据内容侧重点，名字不该叫《西施》，可改为《吴越仇怨录》，格调宏大雅正。春秋历史背景、吴越恩怨纠葛、政权内部政治斗争、诸侯争雄都有所表现，以越国君臣忍辱复国的目标与动机为核心要素推动剧情发展，穿插吴国内部政权斗争，重点刻画吴王夫差、越王勾践、伍子胥、范蠡、西施、文种、伯嚭等历史人物，重要角色的戏份相对平均。西施作为越国雪耻复国大业中的一个美人计角色，色诱蛊惑夫差表现得比较有分寸，没有深入挖掘西施的情感挣扎和与心理复杂性。美术设计精致，置景和服道化是下了功夫的，吴越战争、歃血会盟、民众生产劳动都显现出较大格局，不同景别的交叉应用利于叙事和营造氛围。李翰祥影片中值得一看的作品。