秋海棠

影片中满脸伤疤似乎算是一个明显的作者性符码，它支撑起了用个体伤痛建构起时代裂隙的作用，除此之外更值得一提便是性别身份的倒转——或者说是对影戏结构的部分解构，通过无限拉长的情感拉扯和近乎明示的道德宣教诉说最为经典的影戏结构，但通过男性承担凝视机制与家国象征让整个传统的叙事机制发生逆转,苦情母亲的戏剧性动作让男性的视觉系统所代替，这一点更是在开头明显的男性情义中凸显出来，过度的情绪动作和家庭纠葛与去语境的历史背景，从大历史转到小家庭，从女性到男性的性别转喻，无能的男人是时代的隐语。

技术成熟、全面，最伟大的早期电影之一！

啰嗦冗长，人物干瘪，乏善可陈。摄影机运动很多。表演拙劣，吕玉堃的角色后半部分莫名口吃，李丽华的演技真差，激动了除了咬嘴唇就是大喘气。

4.5马徐维邦导演，分为上下集，片长202分钟，原著《秋海棠》为鸳鸯蝴蝶派代表作品，本片技艺纯熟，节奏的韵律也非常好，情节跌宕起伏，可以说是早期不可忽视的作品，可惜没有修复，本片论拍摄水平远胜于《夜半歌声》，马徐维邦论技巧性可以说是早期国片最有才华的导演之一

原来1965年邵氏的红伶泪是翻拍了这部电影，李丽华同一个角色时隔22年演了两次也是不可思议。。。开头的大帅包养男主还以为会是大尺度戏，结果最后还是正常的民国苦情。据说原版分上下部长达3小时，只看了前2个小时，最后一小时看过邵氏版也能猜出结局了。