本剧概览
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观众心声
可能字幕问题，看得都有点云里雾里。因为先看了《我离家了，但…》，是新近的作品，所以那种老道凝炼让我颇有好感，而这部早起作品似乎还没那样的功力，尽管风格已经完整。
越发觉得 angela schanelec非常会写剧本 那些略显琐碎的闲笔里才是生活的核心 时间真实的流逝跳跃 真好
在视角看似游离散漫的《漫漫吾日》里其实有一个统领过去、现在和未来的「男性」视点。显而易见，在摄影方面展示出兴趣和天赋，尚处于学习阶段的夏娜莱克把那位夹在妻子与情人之间的摄影师当作了「拍摄」目标和「练手」对象：既不会搞钱也不会跳舞的保守派与这个崭新而又开放的时代格外不配。作为一部描写「前默克尔时代」德国的作品，提前预感到「历史性」事件发生的作者为了打发时间先去「罗马」逛了一圈，显然，她在期待一个女性领导人「执政」掌权。事实上，在去《马赛》拍摄之前，她就已经预演了一遍「主权」交接仪式，只是碍于她的「律师」身份和要走的「程序」路径没有「点破」而已。不过，就像《顺风旅程》一样，这个实行「复合制」制度的「联邦政府」的「定期」解散和重组是早晚的事。最终，想要结婚的人等来了婚礼，而想要重生的人等来了死亡。
3.5。夏娜莱克的方法论开始成型为可见物的一作。随机只是随机，它似乎不具备额外的偶发的生气。相反，随机把一切抹平，一些重要的时刻——婚礼、病重、抚养——亦被如此“随机化”。 切割（画面的切割、关系的切割、空间的切割）不是为了无限地生成（那是卡拉克斯），而是为了呈现切割处的“暗物质”（卡拉克斯的断面流满新鲜的汁液），深不可测的，淹没连接的，吞咽呼吸的。我从未见过世界上有任何的地方像这样被这些暗物质彻底填满。 相比之下，可以说佩措尔德内核接近滨口龙介，而夏娜莱克相反于滨口——越过物质处处都能够建立连接，她影像的每一处，每一个日常的一瞬，都像宇宙空间一样充满“静谧”，像是一种末世宣言，越过暗物质产生交融是永远不可能的。人物如动物，活在一种令人沮丧的表面（平面化的构图和轨迹。）
在慢慢试着习惯她的风格。